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演員身價高企，年收入動輒千萬上億，其他制作成本隻能靠邊站？“熱錢”熙來攘往，卷走短期收益，潛心創作真的落伍瞭？從片場到片庫，竟然還有半數電影新片被“隱形”。
中國電影年票房已突破440億元，十多年來的連續高速增長，取得瞭驕人成績，有諸多經驗可以總結，但同樣不容回避的是業內浮躁之氣有所增加，這些電影“綜合征”又該怎麼治？
癥候一：明星片酬漲漲漲，天價隻為幾張臉？
“片酬50萬一集‘不貴’！80萬沒到‘天花板’！”“年收入過億，才好意思說？”近年來，明星片酬幾何倍數的溢價，讓行業內外大跌眼鏡。
福佈斯（中國）“名人排行榜”顯示，盡管公開個人年收入過億的明星仍是鳳毛麟角，但排名靠前超過5000萬的有10人之多。多位制片人向記者反映，每籌拍一部作品，半數預算被明星瞬間“拿走”的現象，已不是業內秘密。
片酬虛高，影響不可小覷。一方面，水漲船高，片酬帶動整體，導致交易市場上，名實不符、量價背離的現象增加，影片軟硬件跟不上。另一方面，為綁定“幾張臉”，通過綜藝節目、影視項目合資合作組建公司，將明星片酬從成本預算“變成”利潤共享，花樣百出。
上海國際電影電視節上，一些老藝術傢表示：“過度娛樂”引發“劣幣驅良幣”，最終受損的是文藝創作本身。
警惕電影藝術“明星化”！“把錢都花在明星身上，而電影的制作和場景做得都不夠好，這是一個陷阱。”著名導演李安在上海國際電影電視節上提醒，過度的明星化，是港臺同行一路走來的教訓，一定要警惕。“關鍵是要拍跟我們的情懷、思想有關系的東西，最後看的是他們打動人心的品質。”
參加上海國際電影電視節的韓國、印度影視工作者認為，演員是中國電影生態的“門面”，價格虛高也會波及周邊國傢地區，通過行業協會監督並適當調控演員價格，才能形成有秩序的區域性跨國影視市場。
癥候二：“熱錢”跟風陷阱多，誰來關心創作？
“沒有人關心你的劇本，談電影金融的時候，與影視創作已經毫無關系。”電影《趙氏孤兒》編劇高璇、任寶茹近日在上海影視四季沙龍上坦言。
隨著“熱錢”湧入，部分影視作品、影視創作失掉瞭本該有的文化屬性，隻強調金融屬性，一些“門外漢”快速卷走瞭業內短期收益，這比“明星化”更令人擔憂。
2016年上半年，影視過度“金融化”有所抬頭，《葉問3》出品方等“賣票房”被叫停，“中晉系”民間融資的“龐氏騙局”也波及部分影視內容，企業涉嫌非法吸收公眾存款和非法集資詐騙被警方查封，最終殃及普通投資者。
多位影視界知名人士指出，電影投資增加，本是好現象，但電影人需時刻警惕——不要走入“熱錢”陷阱。《魔獸》制片人亞歷山大·加特納在上海國際電影電視節“南茲電影投資論壇”上說，融資本身無可厚非，但資本的走向還要看電影的前期籌備和實際質量，在市場上不能隨意胡來。
“若掉入‘熱錢’陷阱中，形成一個疲乏狀態，最後變成觀眾連看電影這回事都覺得不重要瞭。”李安認為，這種情況對文藝創作是十分危險的。
上海電影傢協會副主席、上海戲劇學院教授石川提出，不能隻看一時“錢多、熱鬧”，要對“熱錢”退潮時，整個行業的預警機制和自救措施提前設置規則，防控風險。行業內對正在審議的“電影產業促進法”很台中商標權申請期待。
癥候三：53%新片成“隱形人”，“影院一日遊”如何終結？
“去年院線上映國產片數百部，拿到片單卻發現七八成連電影名字都聞所未聞，優秀國產片都去哪兒啦？”上海國際電影電視節期間“傳媒關註單元”評委提出疑問。
一邊是特效大片《魔獸》7天橫掃10億元票房，另一邊是一些上檔新片幾乎“波瀾不興”，新片在國內影院“一日遊”甚至“半日遊”的大有“片”在。
數據顯示，2015年，中國生產故事片686部，其中在商業院線上映的320部，台中商標註冊類別另外366部盡管不排除在其後幾年上映或參展參賽，但占比超過53%國產新片成瞭“隱形人”，依然令業界惋惜。
與之形成鮮明反差的是，上海國際電影電視節期間挖掘出一批令人耳目一新的文藝片，《喊·山》《盛先生的花》等雖是新銳導演作品，沒有“明星臉”撐場，卻細膩聚焦“打拐”和養老等當下社會熱點，令觀眾產生共鳴。評委提出，這樣的影片，院線能否多放映一些。
一些文藝片愛好者還提出，前不久制片人方勵“百鳥朝鳳式”的下跪，隻是激起院線市場的一絲警醒，制度規范亟待先行，否則今後仍會是“一片一下跪，一事一處理”，難以形成規范的市場秩序。
全國日均電影票房的“大票倉”北京耀萊成龍國際影城負責人分析，也不排除有些院線排片趨利意識過強，導致個別大片“獨霸”，進一步規范行業行為勢在必行。
“盡可能增加‘有效供給’，形成多元化的排片市場和個性化的院線分佈很有必要。”上影股份公司總經理張豐分析，治理新片“隱形人”現象，通過行業協會、“電影產業促進法”等加以規范，才能提升院線自身的品質定位和利用率，從源頭上設立院線排片合理化和豐富度的監測評估機制也很重要。
新華社上海6月17日電
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